Ludwig Mies van der Rohe

लुडविग मिस वैन डेर रोहे

बाद के बॉहॉस निर्देशक लुडविग मिज़ वैन डेर रोहे का जन्म 27 मार्च 1886 को लुडविग मिज़ के रूप में आचेन में हुआ था। बाद में उन्होंने अपनी मां का विवाहपूर्व नाम अपने नाम के साथ जोड़ लिया।

1887 से 1900 तक मिज़ वैन डेर रोहे ने आचेन कैथेड्रल बिल्डिंग स्कूल में अपने पिता से पत्थर चिनाई का व्यापार सीखा। 1903 से 1904 तक उन्होंने आचेन में एक वास्तुशिल्प कार्यालय में ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया और 1905 में बर्लिन चले गए। वहां उनकी मुलाकात वाल्टर ग्रोपियस, हेंस मेयर और ले कोर्बुसीयर से हुई। 1911/1912 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में जर्मन दूतावास को डिज़ाइन किया, जिसकी उन्होंने एक निर्माण प्रबंधक के रूप में देखरेख भी की। 1912 में वे स्वयं व्यवसाय में चले गए और धनी बर्लिनवासियों से विला के लिए कमीशन ले लिया।

1920 के दशक में वह विभिन्न अवंत-गार्डे समूहों के सदस्य और संस्थापक और पत्रिका "जी" के सह-संपादक थे। उन्होंने बार्सिलोना में विश्व प्रदर्शनी में आधुनिकतावाद के वास्तुकार के रूप में विश्व प्रसिद्धि हासिल की। 1930 से 1933 तक वह बॉहॉस के निदेशक रहे।

राष्ट्रीय समाजवादियों द्वारा उनके पेशे पर प्रतिबंध लगाए जाने के बाद, वह 1938 में संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, शिकागो में एक वास्तुशिल्प कार्यालय खोला और प्रौद्योगिकी संस्थान/इलिनोइस में वास्तुकला विभाग का नेतृत्व किया। इसके बाद 17 अगस्त, 1969 को शिकागो में उनकी मृत्यु तक एक अत्यंत रचनात्मक चरण आया।

काम

मिज़ वैन डेर रोहे - ग्रोपियस और ले कोर्बुसीयर के साथ - आधुनिक वास्तुकला के संस्थापकों में से एक हैं। प्रारंभ में कार्ल फ्रेडरिक शिंकेल की पुनर्जागरण शैली से प्रेरित होकर, प्रथम विश्व युद्ध के बाद उन्होंने अभिव्यक्तिवाद की ओर रुख किया। तर्कसंगत शैली में नवोन्मेषी कांच की ऊंची इमारतें, जिन्हें "त्वचा और हड्डी वास्तुकला" के रूप में भी जाना जाता है, बनाई गईं, जिसने समकालीन और बाद की वास्तुकला दोनों को नई प्रेरणा दी। उन्होंने "सामयिक फर्नीचर डिजाइनर" के रूप में भी काम किया और 1927 में अपनी प्रसिद्ध कैंटिलीवर कुर्सी डिजाइन की।

1928/1929 में उन्होंने बार्सिलोना में विश्व प्रदर्शनी के लिए जर्मन मंडप बनाया, जिससे अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर "बहती हुई जगह" की उनकी अवधारणा स्थापित हुई। यह एक खुली मंजिल योजना के विचार पर आधारित था जिसमें दीवारों को उनके सहायक कार्य से अलग कर दिया गया था। इस काल की एक प्रसिद्ध इमारत ब्रनो में "तुगेंदहाट-विला" है।

संयुक्त राज्य अमेरिका में उनके समय के दौरान, न्यूयॉर्क में लाफयेट पार्क (1955-1963) और बैटरी पार्क अपार्टमेंट (1957-1958) जैसे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध कार्य बनाए गए। 1968 में, वह जर्मनी भी लौट आए और बर्लिन में न्यू नेशनलगैलरी को डिजाइन किया।

डिजाइन और दर्शन

मिस वैन डेर रोहे के कलात्मक दिशानिर्देश कार्यक्षमता और स्पष्ट रूप थे। उनकी पसंदीदा सामग्रियाँ स्टील, कांच और कंक्रीट थीं। उन्होंने मॉड्यूलर निर्माण पद्धति की शुरुआत की और खुली स्थानिक रचनाओं को मजबूर किया, जिससे इमारतों में मुफ्त अंतर्दृष्टि की अनुमति मिली। उनका रचनात्मक सिद्धांत: "कम अधिक है"।

इस काल के कलाकारों की तर्कसंगत और व्यावहारिक शैली को निश्चित रूप से भारी तकनीकी, वैज्ञानिक और सामाजिक परिवर्तनों द्वारा आकार दिया गया था। इन परिवर्तनों को अब वास्तुकला में सजावटी आवरण या ऐतिहासिक सहारा के साथ व्यक्त नहीं किया जा सकता है। दूसरा निर्णायक मोड़ प्रथम विश्व युद्ध का अनुभव था।

प्रारंभ में, उन्हें दार्शनिक और वैज्ञानिक विषयों के साथ-साथ अपने समय की सैद्धांतिक समस्याओं में रुचि हो गई, जिस पर उस समय बर्लिन के कलाकारों के बीच बड़े पैमाने पर चर्चा हुई थी। मिस वैन डेर रोहे ने बहस और व्याख्यानों में सक्रिय भाग लिया और नई निष्पक्षता की स्थिति का प्रतिनिधित्व किया। लेकिन उन्होंने खुद को कभी भी शुद्ध कार्यक्षमता के प्रति समर्पित नहीं किया। बॉहॉस निदेशक के रूप में अपनी नियुक्ति से कुछ समय पहले, "द न्यू एरा" शीर्षक के तहत, उन्होंने "मूल्यों" और "भावना" की ओर लौटने का अनुरोध किया, इस प्रकार यह उनके कई साथी लड़ाकों के विशुद्ध रूप से "वैज्ञानिक विश्व दृष्टिकोण" से स्पष्ट रूप से भटक गया।

बॉहॉस चरण

नए बाउहॉस निदेशक के रूप में मिस वैन डेर रोहे की नियुक्ति के साथ, शुद्ध उद्देश्य, शुद्ध कार्यक्षमता का सिद्धांत, जैसा कि उनके पूर्ववर्ती हेंस मेयर द्वारा दर्शाया गया था, नरम हो गया था। मिस वैन डेर रोहे वास्तुकला में एक नई सुंदरता को लागू करने के पक्ष में थे जो पूरी तरह कार्यात्मक निर्देश से परे था। उन्होंने अब स्कूल को सौंदर्य और कामुक सिद्धांत की ओर तेजी से उन्मुख किया।

लेकिन यह राजनीतिक उथल-पुथल का भी समय था और जर्मनी में न केवल वास्तुकला के लिए कठिन समय शुरू हुआ। बॉहॉस स्कूल को डेसाऊ से बर्लिन ले जाकर, वह 1933 तक थोड़े समय के लिए इसे बंद होने से रोकने में सक्षम थे, लेकिन कुछ समाजवादी विचारों के साथ-साथ संपूर्ण सांस्कृतिक अवधारणा से बॉहॉस की निकटता नाजियों के लिए एक कांटा थी। . और इसलिए नए शासकों ने बाउहॉस को बंद कर दिया और रीच चैंबर ऑफ कल्चर में प्रवेश या 1934 में नए रीच चांसलर का समर्थन करने के लिए कलाकारों द्वारा एक कॉल पर हस्ताक्षर करने जैसी कार्रवाइयों के बावजूद, मिज़ वैन डेर रोहे को एक पेशे से प्रतिबंधित कर दिया, जो बाद में मिज़ लाया वैन डेर रोहे पर अवसरवादिता का आरोप।