לודוויג מיס ואן דר רוהה

מנהל הבאוהאוס מאוחר יותר, לודוויג מיס ואן דר רוהה, נולד באאכן ב-27 במרץ 1886 בשם לודוויג מיס. מאוחר יותר הוסיף לשמו את שם הנעורים של אמו.

מ-1887 עד 1900 למד מיס ואן דר רוהה את מקצוע הסיתות מאביו בבית הספר לבניית קתדרלת אאכן. בשנים 1903 עד 1904 עבד כשרטט במשרד אדריכלים באאכן ועבר לברלין בשנת 1905. שם פגש את וולטר גרופיוס, האנס מאייר וגם לה קורבוזיה. 1911/1912 תכנן את שגרירות גרמניה בסנט פטרסבורג, שעליה פיקח גם כמנהל בנייה. ב-1912 עסק בעצמו וקיבל על עצמו עמלות על וילות מתושבי ברלין עשירים.

בשנות ה-20 היה חבר ומייסד קבוצות אוונגרד שונות ועורך שותף בכתב העת "G". הוא זכה לתהילת עולם כאדריכל המודרניזם בתערוכה העולמית בברצלונה. בין השנים 1930-1933 היה מנהל הבאוהאוס.

לאחר שנאסר על מקצועו על ידי הנציונל-סוציאליסטים, היגר לארה"ב ב-1938, פתח משרד אדריכלים בשיקגו ועמד בראש המחלקה לאדריכלות במכון הטכנולוגי/אילינוי. לאחר מכן הגיע שלב יצירתי עד מותו בשיקגו ב-17 באוגוסט 1969.

עֲבוֹדָה

מיס ואן דר רוהה הוא - יחד עם גרופיוס ולה קורבוזיה - אחד ממייסדי האדריכלות המודרנית. בתחילה בהשראת סגנון הרנסנס של קרל פרידריך שינקל, הוא פנה לאקספרסיוניזם לאחר מלחמת העולם הראשונה. נוצרו רבי קומות זכוכית חדשניים בסגנון רציונלי, המכונה גם "אדריכלות עור ועצם", שנתנו תנופה חדשה לאדריכלות העכשווית וגם לאדריכלות מאוחרת יותר. הוא גם עבד כ"מעצב רהיטים מדי פעם" ועיצב את כיסא שלוחה האגדי שלו ב-1927.

ב-1928/1929 הוא יצר את הביתן הגרמני לתערוכה העולמית בברצלונה, ובכך ביסס את תפיסתו של "חלל זורם" ברמה בינלאומית. הוא התבסס על הרעיון של תכנית קומה פתוחה שבה הקירות מנותקים מתפקידם התומך. מבנה מפורסם מתקופה זו הוא "טוגנדהט-וילה" בברנו.

במהלך שהותו בארה"ב, נוצרו יצירות בעל שם בינלאומי כמו Lafayette Park (1955-1963) ו-Battery Park Apartments (1957-1958) בניו יורק. ב-1968 חזר גם לגרמניה ועיצב את ה-Neue Nationalgalerie בברלין.

עיצוב ופילוסופיה

הקווים המנחים האמנותיים של מיס ואן דר רוהה היו פונקציונליות וצורות ברורות. החומרים האהובים עליו היו פלדה, זכוכית ובטון. הוא הציג את שיטת הבנייה המודולרית וכפה קומפוזיציות מרחביות פתוחות, שאפשרו תובנות חופשיות על המבנים. העיקרון היצירתי שלו: "פחות זה יותר".

הסגנון הרציונלי והפרגמטי של האמנים בתקופה זו בהחלט עוצב על ידי השינויים הטכניים, המדעיים והחברתיים העצומים. שינויים אלה לא יכלו עוד להתבטא באדריכלות עם חיפויי נוי או פנייה היסטורית. נקודת מפנה נוספת הייתה חווית מלחמת העולם הראשונה.

בשלב מוקדם הוא החל להתעניין בנושאים פילוסופיים ומדעיים וכן בבעיות התיאורטיות של זמנו, שנדונו בהרחבה בקרב אמני ברלין באותה תקופה. מיס ואן דר רוהה לקח חלק פעיל בדיונים ובהרצאות וייצג את עמדת האובייקטיביות החדשה. אבל הוא מעולם לא הקדיש את עצמו לפונקציונליות טהורה. תחת התואר "העידן החדש", זמן קצר לפני מינויו למנהל הבאוהאוס, הוא התחנן לחזרה ל"ערכים" ול"רוח", ובכך חרג בבירור מ"תפיסת העולם המדעית" הטהורה של רבים מחבריו הלוחמים.

שלב הבאוהאוס

עם מינויו של מיס ואן דר רוהה למנהל הבאוהאוס החדש, רוכך העיקרון של מטרה טהורה, פונקציונליות טהורה, כפי שמיוצג על ידי קודמו האנס מאייר. Mies van der Rohe היה הרבה יותר בעד יישום יופי חדש בארכיטקטורה שחורג מהתכתיב הפונקציונלי בלבד. כעת הוא כיוון יותר ויותר את בית הספר לעקרון האסתטי והחושני.

אבל זו הייתה גם תקופה של טלטלות פוליטיות ולא רק לאדריכלות החלה תקופה קשה בגרמניה. על ידי העברת בית הספר הבאוהאוס מדסאו לברלין, הוא הצליח למנוע את סגירתו לזמן קצר עד 1933, אך קרבתו של הבאוהאוס לכמה רעיונות סוציאליסטיים כמו גם התפיסה התרבותית כולה היו קוץ בעיני הנאצים. . ולכן השליטים החדשים סגרו את הבאוהאוס ואסרו על מיס ואן דר רוהה לעסוק במקצוע, למרות פעולות כמו כניסה ללשכת התרבות של הרייך או חתימה על קריאה של אמנים לתמוך בקנצלרית הרייך החדשה ב-1934, שלימים הביאה את מייס. ואן דר רוהה ההאשמה באופורטוניזם.