Людвиг Мис ван дер Роэ

Поздний директор Баухауса Людвиг Мис ван дер Роэ родился в Ахене 27 марта 1886 года под именем Людвиг Мис. Позже он добавил к своему имени девичью фамилию матери.

С 1887 по 1900 год Мис ван дер Роэ обучался ремеслу каменщика у своего отца в строительной школе при Ахенском соборе. С 1903 по 1904 год он работал чертежником в архитектурном бюро в Ахене, а в 1905 году переехал в Берлин. Там он познакомился с Вальтером Гропиусом, Ханнесом Мейером, а также с Ле Корбюзье. В 1911/1912 годах он разработал проект немецкого посольства в Санкт-Петербурге, который он также курировал в качестве руководителя строительства. В 1912 году он занялся самостоятельным бизнесом и выполнял заказы на строительство вилл для богатых берлинцев. 

В 1920-х годах он был членом и основателем различных авангардных групп и соредактором журнала "G". Мировой известности он добился как архитектор модернизма на Всемирной выставке в Барселоне. С 1930 по 1933 год он был директором Баухауза. 

После того, как национал-социалисты запретили ему заниматься профессиональной деятельностью, в 1938 году он эмигрировал в США, открыл архитектурное бюро в Чикаго и возглавил архитектурный факультет в Технологическом институте штата Иллинойс. После этого последовал чрезвычайно творческий период вплоть до его смерти в Чикаго 17 августа 1969 года. 

Работы

Мис ван дер Роэ - наряду с Гропиусом и Ле Корбюзье - является одним из основателей современной архитектуры. Первоначально вдохновленный ренессансным стилем Карла Фридриха Шинкеля, после Первой мировой войны он обратился к экспрессионизму. Были созданы инновационные стеклянные высотки в рациональном стиле, также известном как "архитектура кожи и костей", которые дали новый импульс как современной, так и более поздней архитектуре. Он также работал в качестве "случайного дизайнера мебели" и в 1927 году разработал свой легендарный консольный стул. 

В 1928/1929 годах он создал немецкий павильон для Всемирной выставки в Барселоне, тем самым утвердив свою концепцию "текучего пространства" на международном уровне. В ее основе лежала идея открытой планировки, в которой стены были отделены от своей несущей функции. Известным зданием этого периода является "Тугендхат-вилла" в Брно.

Во время его пребывания в США были созданы такие всемирно известные работы, как "Лафайет-парк" (1955-1963) и "Бэттери Парк Апартментс" (1957-1958) в Нью-Йорке. В 1968 году он также вернулся в Германию и спроектировал Neue Nationalgalerie в Берлине.

Дизайн и философия

Художественными ориентирами Мис ван дер Роэ были функциональность и четкие формы. Его любимыми материалами были сталь, стекло и бетон. Он ввел модульный метод строительства и форсировал открытые пространственные композиции, что позволяло свободно проникать в здания. Его творческий принцип: "Меньше - значит больше".

Рациональный и прагматичный стиль художников этого периода, безусловно, формировался под влиянием огромных технических, научных и социальных изменений. Эти изменения уже не могли быть выражены в архитектуре с помощью орнаментальных покрытий или исторических реликвий. Еще одним поворотным моментом стал опыт Первой мировой войны.

В начале своего творчества он заинтересовался философскими и научными темами, а также теоретическими проблемами своего времени, которые в то время активно обсуждались среди берлинских художников. Мис ван дер Роэ принимал активное участие в дебатах и лекциях и представлял позицию Нового объективизма. Но он никогда не посвящал себя чистой функциональности. Под названием "Новая эра", незадолго до своего назначения директором Баухауза, он ратовал за возвращение к "ценностям" и "духу", тем самым явно отклоняясь от чисто "научного мировоззрения" многих своих коллег по борьбе.

Фаза Баухауза

С назначением Мис ван дер Роэ новым директором Баухауса принцип чистой цели, чистой функциональности, который представлял его предшественник Ханнес Мейер, был смягчен. Мис ван дер Роэ в большей степени выступал за внедрение новой красоты в архитектуру, выходящей за рамки чисто функционального диктата. Теперь он все больше ориентировал школу на эстетический и чувственный принцип. 

Но это было также время политических потрясений, и не только для архитектуры в Германии начались трудные времена. Переведя школу Баухаус из Дессау в Берлин, он смог предотвратить ее закрытие на короткое время до 1933 года, но близость Баухауса к некоторым социалистическим идеям, а также вся культурная концепция стали занозой в боку нацистов. И вот новые правители закрыли Баухаус и запретили Мис ван дер Роэ заниматься профессиональной деятельностью, несмотря на такие действия, как вступление в Культурную палату Рейха или подписание призыва художников поддержать нового рейхсканцлера в 1934 году, что впоследствии принесло Мис ван дер Роэ обвинение в оппортунизме.