ミース・ファン・デル・ローエがバウハウスの新理事長に就任すると、前任のハンネス・マイヤーが唱えていた単なる目的、純粋な機能性の原則は和らげられた。その代わり、ミース・ファン・デル・ローエは、純粋な目的を超えた新しい建築の美の実現を提唱しました。ミース・ファン・デル・ローエは、純粋な目的を超えた新しい美を建築に導入することを提唱し、学校を美的感覚の原則に近づけていきました。

しかし、当時のドイツでは、建築だけでなく、政治的にも混乱した時代が始まっていました。バウハウスの学校をデッサウからベルリンに移すことで、1933年までの短期間は閉鎖を防ぐことができましたが、バウハウスが一部の社会主義的な思想に近いことや、文化的なコンセプト全体がナチスの目にとまってしまいました。帝国文化会議所への参加や、1934年に新首相を支持するための文化人のアピールに署名するなどの行動があったにもかかわらず、新支配者はバウハウスを閉鎖し、ミース・ファン・デル・ローエの職業を禁止したのです。

ミース・ファン・デル・ローエは、グロピウス、ル・コルビュジエとともに、近代建築の創始者の一人です。当初はカール・フリードリッヒ・シンケルのルネッサンス様式に影響を受けていましたが、第一次世界大戦後に表現主義に転向しました。皮膚と骨の建築」とも呼ばれる「合理的なスタイル」による革新的なガラスの超高層ビルを生み出し、現代建築とそれ以降の建築に新たな刺激を与えた。また、彼は「臨時の家具デザイナー」としても活躍し、例えば1927年には伝説的なカンチレバーチェアをデザインしている。

1928年、1929年にはバルセロナ万博のドイツ館を手がけ、「流れるような空間」という彼のコンセプトを国際的に確立した。これは、壁が耐荷重機能から解放された開放的なフロアプランのアイデアに基づいています。この時期の有名な建築物に、ブルノの「トゥーゲントハット邸」がある。

アメリカでは、ニューヨークの「ラファイエット・パーク」（1955-1963年）や「バッテリー・パーク・アパートメント」（1957-1958年）など、国際的に有名な作品を手がけました。1968年には、ベルリンの新国立美術館を設計するなど、ドイツでも活躍しました。

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