עם מינויו של מיס ואן דר רוהה למנהל החדש של הבאוהאוס, התרכך עקרון התכלית גרידא, הפונקציונליות הטהורה, שאליה דגל קודמו האנס מאייר. במקום זאת, מיס ואן דר רוהה דוגלה ביישום יופי חדש בארכיטקטורה החורג מהצוות המטרה הטהורה. כעת הוא כיוון את בית הספר יותר לעיקרון האסתטי-חושני.

אבל זו הייתה גם תקופה של תהפוכות פוליטיות ותקופה קשה התחילה בגרמניה, ולא רק לאדריכלות. על ידי העברת בית הספר לבאוהאוס מדסאו לברלין, הוא הצליח למנוע את סגירתו לזמן קצר עד 1933, אך קרבתו של הבאוהאוס לכמה רעיונות סוציאליסטים כמו גם כל התפיסה התרבותית היו קוץ לצדם של הנאצים. . וכך השליטים החדשים סגרו את הבאוהאוס והטילו איסור על מקצועו של מיס ואן דר רוהה, למרות פעולות - כגון הצטרפות ללשכת התרבות של הרייך או חתימה על פנייה של עובדי תרבות לתמוך בקנצלר הרייך החדש בשנת 1934, שהביא מאוחר יותר את מיס ואן דר רוהה האשמה באופורטוניזם.

מיס ואן דר רוהה היא - יחד עם גרופיוס ול קורבוזיה - ממייסדי האדריכלות המודרנית. בהתחלה בהשראת סגנון הרנסנס של קארל פרידריך שינקל, הוא פנה לאקספרסיוניזם לאחר מלחמת העולם הראשונה. גורדי שחקים זכוכית חדשניים בסגנון הרציונאלי, המכונים גם "אדריכלות עור ועצמות", שנוצרו תנופה חדשה לאדריכלות העכשווית ומאוחר יותר. בנוסף, הוא עבד גם כ"מעצב רהיטים מדי פעם "ועיצב, למשל, את כיסא המזלטל האגדי שלו בשנת 1927.

בשנים 1928/1929 הוא יצר את הביתן הגרמני לתערוכה העולמית בברצלונה, ובכך ביסס את תפיסתו "מרחב זורם" ברמה הבינלאומית. הוא התבסס על הרעיון של תוכנית רצפה פתוחה שבה הקירות השתחררו מתפקודם הנושא עומס. בניין מפורסם מתקופה זו הוא "וילת טוגנדהאט" בברנו.

בתקופתו בארצות הברית, יצר יצירות בעלות שם בינלאומי כגון פארק לאפייט (1955-1963) או דירות באטרי פארק (1957-1958) בניו יורק. בשנת 1968 הוא גם שוב הפעיל בגרמניה ועיצב את הגלריה הלאומית החדשה בברלין.

כרזות בפורמטים רבים, לבן טבעי, 250 גרם/מ"ר נייר פרימיום

מסגרת תמונה מעץ

הדפס על בד אמיתי

זכוכית אקרילית לאפקט ייחודי

כל הזמנה נעשית במיוחד עבורך