مع تعيين ميس فان دير روه كمدير جديد لمدرسة باوهاوس ، تم تخفيف مبدأ الغرض المحض ، والوظائف الخالصة ، التي دافع عنها سلفه هانيس ماير. بدلاً من ذلك ، دعا ميس فان دير روه إلى تطبيق جمال جديد في الهندسة المعمارية يتجاوز إملاءات الغرض الخالص. هو الآن يوجه المدرسة أكثر نحو المبدأ الجمالي الحسي.

لكنه كان أيضًا وقتًا للاضطرابات السياسية وبدأ وقت صعب في ألمانيا ، وليس فقط للهندسة المعمارية. من خلال نقل مدرسة باوهاوس من ديساو إلى برلين ، كان قادرًا على منع إغلاقها لفترة قصيرة حتى عام 1933 ، لكن قرب مدرسة باوهاوس من بعض الأفكار الاشتراكية بالإضافة إلى المفهوم الثقافي بأكمله كان بمثابة شوكة في جانب النازيين . وهكذا أغلق الحكام الجدد باوهاوس وفرضوا حظراً على مهنة ميس فان دير روه ، على الرغم من الإجراءات - مثل الانضمام إلى غرفة الثقافة الرايخ أو التوقيع على نداء من قبل العاملين الثقافيين لدعم مستشار الرايخ الجديد في عام 1934 ، والذي جلب فيما بعد ميس. فان دير روه بتهمة الانتهازية.

ميس فان دير روه هو - إلى جانب غروبيوس ولو كوربوزييه - أحد مؤسسي العمارة الحديثة. مستوحى في البداية من أسلوب عصر النهضة لكارل فريدريش شينكل ، تحول إلى التعبيرية بعد الحرب العالمية الأولى. تم إنشاء ناطحات سحاب زجاجية مبتكرة في طراز Rational ، والمعروفة أيضًا باسم "هندسة الجلد والعظام" ، والتي أعطت قوة دفع جديدة لكل من العمارة المعاصرة واللاحقة. بالإضافة إلى ذلك ، عمل أيضًا "كمصمم أثاث عرضي" وصمم ، على سبيل المثال ، كرسيه الكابولي الأسطوري في عام 1927.

في عام 1928/1929 ، أنشأ الجناح الألماني لمعرض برشلونة العالمي ، وبذلك أسس مفهومه عن "الفضاء المتدفق" على المستوى الدولي. كان يعتمد على فكرة مخطط الأرضية المفتوحة حيث تم تحرير الجدران من وظيفتها الحاملة. مبنى مشهور من هذه الفترة هو "Tugendhat Villa" في برنو.

خلال الفترة التي قضاها في الولايات المتحدة الأمريكية ، ابتكر أعمالًا مشهورة عالميًا مثل Lafayette Park (1955-1963) أو Battery Park Apartments (1957-1958) في نيويورك. في عام 1968 ، نشط أيضًا في ألمانيا مرة أخرى ، حيث صمم المعرض الوطني الجديد في برلين.

ملصقات بأشكال عديدة ، أبيض طبيعي ، ورق ممتاز 250 جم / م²

إطار صورة خشبي

طباعة على قماش حقيقي

زجاج أكريليك لتأثير فريد

كل طلب مصنوع خصيصًا لك